При слове «витраж » в уме рождается яркий образ художественного произведения из разноцветного стекла. Неудивительно, что эти элементы декоративной отделки интерьера прошли сквозь столетия. У них многовековая история.

Как появились витражи

В сознании современного человека витражи прочно ассоциируются с католическими храмами и готическими замками. Однако у них более ранняя история. Первые свидетельства мозаичного украшения стен непрозрачным стеклом относятся к античному миру. Прототипы витражного декора встречаются в хрониках Древней Греции и Древнего Египта.

В раннехристианскую эпоху цветными стеклами украшали соборы. Об этом встречаются свидетельства очевидцев 5-6 века. Епископ Фортунат (6 век) в одном из писем восхвалял мастеров, которые декорировали церковные базилики витражами.

Витражи Тиффани

Вплоть до 19 века витраж изготавливали при помощи свинцовой проволоки. Она служила связующим звеном мозаичных элементов. Революцию в этой области совершил американский художник и ювелир Луис Тиффани. Он придумал использовать медную ленту и метод оловянной пайки. Изделия получались более невесомыми, изящными, искусными. Кроме того, техника американца ознаменовалась яркими, сочными цветами и природными мотивами узоров.

Витражи сегодня

Из храмов в интерьеры витражное стекло перекочевало еще в 19 веке. Сегодня оно стало тем эффективным инструментом, при помощи которого самый заурядный интерьер приобретет черты эксклюзивности. Дизайнеры с удовольствием пользуются приемом для создания запоминающихся проектов. Заказать витражи Тиффани для интерьера может каждый желающий. Стоимость зависит от объема работы, сложности рисунка, техники и т.д.

Студия витража «Тиффани» (Москва) предлагает купить авторские витражи для украшения интерьера. Мы работаем в разных техниках изготовления изделий на заказ: тиффани, пленочные витражи, пескоструйная техника, мозайка, фьюзинг, эрклез, классический витраж и т.д.

Каждому клиенту гарантирован индивидуальный подход. Этот принцип вытекает из особенностей оказываемых услуг. В природе нет двух одинаковых людей, а потому в нашей студии не создаются изделия под копирку. Каждый витраж эксклюзивен. Художником разрабатывается эскиз, который потом увеличивается в натуральную величину на бумаге, создается так называемый "картон", подбираются стекла в каждую деталь витража. По контурам "картона", опытными мастерами под контролем художника в ручную вырезается каждый отдельный кусочек стекла, как мозаика, чтобы швы были идеально тонкими, они обтачиваются на крутящейся алмазной головке до идеальной состыковки между собой, затем, каждый кусочек оборачивается специальной медной лентой по боковым сторонам, собирается в общую картину и спаивается плавящимся оловом с обеих сторон витража, затем серебристые швы полируют и патинируют кислотой, дабы придать старины и сделать их темными, черного, медного или коричневого цвета. Или по желанию, оставляют серебристыми.

Для заказа услуги свяжитесь с мастерами студии «Тиффани» (Москва). Сотрудник компании вместе с клиентом согласует время и дату встречи и привезет с собой образцы стекол (по желанию), эскизы, портфолио готовых работ, образцы цветов крепежных конструкций "рам", чтобы Вы воочию могли все увидеть и потрогать своими руками. Эскиз составлятся после выяснения пожеланий заказчика относительно внешнего вида изделия. При необходимости рисунок корректируется. Затем, опытные мастера принимаются за дело.

Чтобы купить витражное стекло – сделайте первый шаг. Вышлите информацию с размерами и предполагаемым витражом на наш эл. адрес: , Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. , или позвоните в нашу студию. На сайте имеется возможность вызвать замерщика или заказать обратный звонок. Собственная служба доставки привезет готовое изделие в целости и сохранности по указанному адресу и осуществит высокопрофессиональный монтаж. Обращайтесь!

В наше время стандартизации и унификации квартир, мебели, предметов интерьера так хочется сделать свой дом ярче, красочнее, придать ему уникальность. С данной задачей отлично справляются витражи. Об особой технике, в которой можно создать витраж - тиффани - и пойдет речь в нашей статье.

Витраж от Тиффани - немного истории

Описываемая ниже техника изготовления витражей получила свое название от создателя - Люиса - Комфорта Тиффани - американского художника - витражиста, запатентовавшего множество изобретений в области стекольного производства и витражного искусства в конце XIX - начале XX веков.

В те времена в США появилось цветное слоистое стекло, изготавливаемое посредством раскатывания специальным валиком расплавленных стекломасс различных оттенков в один монолитный лист. На выходе получалось многоцветное стекло, которое нельзя изготовить традиционным способом выдувания из трубки. Комбинируя оттенки и размеры фрагментов цветных вкраплений, можно было изготовить стекло под конкретный витраж. Причем такое стекло стало значительно дешевле. Именно такое стекло и начал использовать в своих витражах Тиффани.

Технология создания витража Тиффани включала в себя следующие действия мастера:

• В соответствии с эскизным рисунком, он вырезал из стекол разных цветов нужные элементы;
• Затем данные фрагменты будущего витража Тиффани обматывал самоклеющейся фольгой из меди и прочно спаивал между собой.

В настоящее время популярность витражной техники тиффани достигла своего пика и способствовала полному вытеснению традиционной технологии изготовления витражей «в протяжке».

Витраж тиффани - этапы создания будущего шедевра

Создание эскиза будущей витражной композиции

Эскиз выполняется всегда в масштабе, причем мы следим.

При прорисовке эскиза будущего витража необходимо учесть целый ряд ограничений, обусловленных особенностями технологии Тиффани:

• Невозможность вырезки внутреннего угла ввиду риска возникновения трещины из его вершины;
• Соответствие размеров детали габаритам стекла-заготовки, а также не забывать и про направление рисунка на стекле (при его наличии);
• Вытянутые стеклянные детали частенько ломаются в самом своем узком месте, причем ближе к завершению работ по монтажу витража - поэтому лучше изначально дробить узкие длинные элементы на несколько более мелких;
• Одним из сложнейших задач витражиста является вырезание длинных острых углов из стекла - следует в эскизе минимизировать их количество в изделии.
• Следует учитывать минимально возможный размер стеклянных элементов, который мастер в состоянии обточить на станке - это 7 мм в длину или ширину.
• Также следует учитывать, что мелкие детали после пайки швов визуально станут еще меньше вследствие преобладания металла над стеклом.
• Крупные детали со сложным резным краем чрезвычайно сложны в изготовлении и предполагают высокий расход материала, следовательно, их лучше делить на фрагменты.

На иллюстрациях изображены два эскиза: слева - эскиз, нарисованный нашим витражистом, а справа - дизайнером одного известного в Москве бюро интерьеров. Мы можем сразу сказать, что правый рисунок требует основательной доработки. Места, невозможные выполнить без предварительной коррекции рисунка, обведены красным кружочком. Диаметр окружности для вписывания в нее шестигранного витража равен 1,5 метрам.

При разработке эскиза витража тиффани художник витражист под каждым цветом имеет ввиду конкретное стекло. Иногда приходится нужные стекла заказывать на заводе изготовителе и ждать поставки по несколько месяцев, поэтому чаще всего в эскизе витража испольэуются доступные цветные стекла.

Каждый тип витража (витражный потолок, витражное окно или витраж в нишу с подсветкой) предусматривает максимально допустимые габариты будущего изделия (например, один фрагмент потолочного витража тиффани не должен превышать размеры 60см*60см). В случае же необходимости изготовления более крупной композиции, ее следует поделить на соответствующие части.

Технологий прорисовки эскизов витражей тиффани всего две: вручную или на компьютере. Компьютерный эскиз может быть векторным. В этом случае при печати эскиза в натуральный размер получается готовый картон, по которому можно собирать витраж. Растровый компьтерный эскиз витража нельзя без дополнительной подготовки использовать для сборки витража в качестве картона.

Картон

Данный этап предполагает прорисовку витража на бумаге (картоне) в натуральную величину, рисунок витража в натуральную величину называется картоном. Как правило, картон выполняется черным фломастером по белой бумаге, причем все размеры соблюдаются с точностью до 1 мм! Ошибка на данном этапе гарантированно приведет к переделке витража тиффани на более позднем этапе, что вдвойне обидно и затратно. Очень часто картон печатается на принтере из векторного рисунка (эскиза), при этом толщина линий может быть задана в компютере.

Важно помнить, что кроме габаритов, витраж тиффани имеет еще и видимые размеры. И разница между ними может быть весьма ощутима, так что часть задуманной композиции станет невидимой, и замысел витража останется нераскрытым. Во избежание этого на картоне прорисовывают и габаритные контуры витража, и его видимые границы.

На всех деталях витража тиффани на картоне должны быть проставлены номера стекол в соответствии с палитрой этого изделия, а также стрелочки направления текстуры цветного стекла на тех элементах, где он предусмотрен. Также имеет значение какая сторона стекла является лицевой. Нужно следить и за точным соответствие ширины линий между стеклами на картоне реальной ширине паяного шва между ними в самом изделии.

Подбор стекол

На самом деле эту задачу невозможно выделить в совершенно обособленный этап, так как художник уже на этапе прорисовки эскиза в уме подбирает необходимые стекла, а при черновой нарезке стекла для витража могут всплыть некоторые важные нюансы, что заставят остановить свой выбор на других образцах.

Корректный подбор стекол для витража тиффани невозможен без знания их основной классификации:

• Прозрачные - эти стекла особенно эффектны на просвет, кроме того, фактурные прозрачные стекла очень зависят от угла зрения. Но при угасании источника света позади прозрачного витража, он может сильно поблекнуть и потерять свою декоративную ценность. И пусть Вас не смущает его прозрачность - при наличии фактурности поверхности и насыщенного цвета, разглядеть что-либо происходящее за ним невозможно!
• Глухие стекла наиболее эффектны в лучах отраженного света, а также пропускают чрезвычайно мало света. Поэтому их нередко используют для изготовления потолочных витражей или ниш с подсветкой.
• Полупрозрачные стекла практически в равной степени обладают свойствами и тех, и других своих собратьев.

Далеко не все стекла сочетаются друг с другом, потому стекла для витража тиффани следует очень внимательно изучать, как в отраженном свете, так и на просвет. Ведь нередко витраж, собранный на столе, может преобразиться до неузнаваемости при подсветке.

Если же витражное изделие будет установлено таким образом, чтобы и пропускать свет днем, и отражать его ночью (например, в окне дома), то оптимальным решением будет сделать его преимущественно из прозрачного стекла с отдельными полупрозрачными или глухими вставками.

Нужно также учитывать способность прозрачных стекол значительно усиливать свою цветность в условиях попадания на них ярких солнечных лучей или интенсивного искусственного света. Такой эффект можно взять на вооружение и вставлять в витраж тиффани небольшой кусочек стекла изумрудного либо рубинового оттенка - он способен ярко вспыхнуть, как искра или звезда, когда на него попадет луч света.

Главным критерием качественной работы на данном этапе станет красивая и гармоничная общая композиция изделия, но нужно знать меру, ведь витраж всегда притягивает к себе особое внимание. И если в маленьком помещении установить чересчур крупный и яркий витраж тиффани с множеством контрастных цветов, то находиться в таком интерьере станет весьма непросто с психологической точки зрения.

Черновая нарезка стекла для витража

Основными приемами данного этапа изготовления витража тиффани являются следующие операции:

Обточка и подгонка стекол

Точная подгонка и обточка стекол, из которых создается витраж тиффани в нашей компании, предполагает следующие действия мастера-витражиста:

Обмотка стекол фольгой

Все вырезанные мастером детали витража тиффани должны быть обмотаны самоклеющейся фольгой из медной ленты (с одной ее стороны наносится тонкий слой липкого прочного клея) необходимой ширины. Эти ленты медной фольги выпускаются с разной шириной и различными оттенками клеящего слоя (серебристый, медный или черный).

Ширина фольги для обмотки деталей напрямую зависит от ширины паяного шва и толщины стекла. Если мы возьмем стандартное стекло (Spectrum), толщина которого составляет 0,3 см, и традиционный шов шириной также 0,3 см, то нам понадобится фольговая лента в 0,48 см шириной. Также часто используются ленты шириной в 0,36, 0,4, 0,44, 0,52, 0,56 или 0,64 см.

Данный этап осуществляется либо вручную, либо с помощью инструментов - обмотчиков, ускоряющих работу, но отнюдь непростых в освоении.

Сам процесс обмотки деталей витража тиффани фольгой достаточно прост:

• Фольговая лента прикладывается к кромке детали из стекла и прижимается к ней участок за участком.
• Концы ленты в том месте, где они подходят друг к другу, накладывают внахлест на пару миллиметров, а лишнее отрезается.
• Затем лента придавливается к стеклу и загибается с двух сторон с помощью маленького брусочка твердого дерева или особого кромкозагибочного инструмента.

Пайка деталей витража тиффани

Этап пайки деталей витража тиффани начинается со знакомой нам процедуры - раскладки подготовленных деталей на картоне внутри набитых габаритных рамок. Вся композиция тщательно выравнивается, начиная с прямых и плавных кривых линий. Затем проверяются все стыки фрагментов изделия, на предмет отсутствия уступов. По окончании этой процедуры витраж тиффани спаивается «на прихватках», то есть весь рисунок жестко фиксируется точечной пайкой его деталей, при этом точки наносятся преимущественно на стыках и в углах элементов композиции.

Очень важно придирчиво следить за качеством спаечного шва, ведь именно оно влияет на аккуратность и гармоничность всей композиции.

После спаивания деталей композиции «на прихватках», приступают собственно к самой тотальной пайке всего витража:

• На детали тонкой кисточкой наносят флюс;
• Детали спаиваются друг с другом путем залива припоя в шов между ними;
• Вначале витраж тиффани пропаивается с одной стороны, затем его переворачивают и повторяют всю операцию с другой.

Важно, чтобы паяльник был оптимальной температуры (не перегрет), а также, чтобы на деталях было достаточно флюса. Еще имеет значение тщательно подготовленое жало паяльника и качественный чистый припой нужной марки.

Паяльник подбирают по типу жала (как правило, медное или несгораемое из никеля) и нужным температурным характеристикам. Что касается мощности, то для витражных работ используют обычно модели на 100 Ватт, реже - на 150 или 80 Ватт. Заточка жала осуществляется в форме копыта или топора - зависит от предпочтений каждого отдельного мастера. Важно, чтобы оно было ровным и без каверн на поверхности, а также оптимального размера для аккуратного и точного шва. В процессе работы требуется регулярная зачистка жала паяльника напильником и залуживание. Самым лучшим решением будет выбор паяльника со сменными жалами, поскольку они имеют свойство полностью выгорать, особенно при интенсивной работе большого объема.

Припой должен содержать олово более 60% - ПОССу61, ПОС 61, ПОС63 и т.п. Наиболее популярен у витражистов проволочный припой толщиной в 0,3 см, реже - 0,1 см. Он должен быть совершенно чистым, с блестящей поверхностью (неблестящие припои содержат недостаточно для работ по витражам тиффани олова или уже окислились за старостью лет).

Флюсы для пайки используются самые разные, главной объединяющей их всех чертой является наличие хлористого цинка как активного компонента.

Наша компания предлагает качественные и эффективные флюсы, которые можно условно классифицировать на 4 подгруппы:

• Паяльная вода - наиболее нейтральный из всех флюс без запаха и дыма, подходит для быстрой пайки (в течение 2-3 суток) и не годится для подвергшихся длительному контакту с воздухом уже обмотанных фольгой деталей (фольга успевает сильно окислиться, и данный флюс становится недостаточно активен для нее). Для нанесения паяльной воды используются обычную кисть.
• Паяльное масло в качестве своей основы имеет стеарин. Отлично подходит для спаивания крупных деталей из стали (нержавеющей в том числе), меди и латуни. Из побочных эффектов при пайке возникает едкий сильный дым и очень резкий неприятный запах.
• Паяльная жидкость - более густой флюс, нежели паяльная вода. Не обладает ни запахом, ни дымом. Может разбавляться водой для получения паяльной воды.
• Паяльный жир имеет пастообразную форму и в процессе производства работ с ним немного дымит. Оптимален для протяжки из латуни и меди, а также пайки фольги. Наносится палочкой или жёсткой кистью. При этом его видно на местах нанесения, что облегчает работу мастера.

Обрамление в протяжку

Обрамление витража тиффани в протяжку по периметру предполагает закрепление краев изделия. Протяжки для обрамления периметра композиции могут быть различного профиля, но чаще всего используются П-образные. Что касается материала для них, то на первом месте по популярности идут латунные протяжки, реже - медные и мельхиоровые или из нержавейки.

Процесс обрамления витража тиффани протяжками выглядят следующим образом:

• Протяжка отмеряется и отрезается (болгаркой или станком с тонким рабочим кругом (0,1см)). В углах композиции мастер запиливает протяжку под нужным углом, а затем спаивает ее отдельные части друг с другом, следя, чтобы припой затекал преимущественно внутрь протяжки, не пачкая ее наружную часть.
• В случае расположения протяжки в видимой зоне витража тиффани, ее дополнительно обрабатывают с помощью полировки (она делается после патинирования пайки витража шлифовальной машинкой с фетровым или войлочным рабочим кругом и специальной полировочной пастой) или патинирования (осуществляется одновременно с патинированием пайки витража посредством нанесения патины на саму протяжку, в том числе, и после ее лужения).

Мытье и сушка

Мытье и сушка витража тиффани также требует разумного тщательного подхода. Мойка изделия производится под теплым душем с моющими средствами для стекол (например, «Мистер Мускул»). Все остатки флюса должны быть полностью отмыты - для этого можно применять щетки. После мытья витраж тиффани насухо вытирается и сушится.

Патинирование

Патинирование витражной композиции представляет собой химическое травление паяного шва посредством патины, после чего он приобретает нужный цвет (черный или любой оттенок серого цвета, коричневый, медный и тон «старая медь»).

Важнейшим фактором проведения данного этапа служит абсолютная чистота самого изделия, инструментов и рабочего места, где он осуществляется.

Выглядит патинирование витража следующим образом:

• В небольшую ёмкость наливают необходимое количество патины;
• Наносится состав на паяный шов с помощью тоненькой кисточки;
• Затем патина втирается чистой сухой мягкой тряпочкой;
• Максимально аккуратный ровный шов получается только с одного раза;
• Использованную патину, ни в коем случае, не выливают обратно в ёмкость, дабы не испортить весь состав;
• Если цвет шва не лег с первого же раза, то это свидетельствует об остатках на нем флюса и недостаточно тщательной мойке - закрасить пятна на шве способна лишь черная патина;
• В конце витраж тиффани еще раз тщательно моют с моющими средствами.

Нередко для больше долговечности витража, все его паяные швы в конце покрывают особым антиоксидантным составом от окисления, придающим им блеск и некоторое затемнение.

На фоне всеобщего экономического подъема возрос интерес к роскоши в быту. Созданная Тиффани в 1879 г. вместе с Самуэлем Колеманом и Кандансом Уиллером фирма «Луи К. Тиффани и Ассошиэйтед Артистс» предлагала широкий выбор дорогих высокохудожественных изделий для интерьеров домов - мебель, текстиль, стекло, разработку дизайна интерьеров.

Светильник "Черепаший панцирь", 1901 год.

Настольная лампа "Глициния", 1902 год.

Настольная лампа "Нарциссы", 1905 год.

Витраж "Павлин", 1910 год.

В 1882 году фирма Тиффани получила заказ на оформление интерьера белого Дома от Президента США Честера Артура (через 20 лет декорации Тиффани были уничтожены при воссоздании неоклассического стиля Белого Дома). В течение 1880-1890 х годов Тиффани обставлял дома Вандербильтов, Осборнов, Тейлоров, Карнеги, Марка Твена и др.

Настольная лампа "Нарциссы", 1910 - 1915 гг

В 1883 году компания Тиффани разделилась, и Луи, полностью переключившись на дизайн стекла, основал «Мастерскую Тиффани». Его не удовлетворяла технология росписи по стеклу - по его мнению, это принижало природную красоту и возможности стекла.

В мастерской работали более 300 человек: дизайнеры, художники, стеклодувы. Они создавали изделия из стекла - лампы, вазы, бутылки, бокалы и чернильницы. Но самой знаменитой продукцией мастерской были витражи.

Осенний пейзаж. 1923-1924. Музей Метрополитен (Манхэттен, Нью-Йорк, США)

В этом же 1885 г. младший Тиффани был приглашен, чтобы украсить театр в Нью-Йорке. Этот театр - Лицеум - стал первым в мире театром с электрическим освещением. А Тиффани - прадедушкой всех театральных осветителей.

Подлинного совершенства Тиффани добился в дизайне витражей, он создал новый, необычайно красочный и насыщенный тип витражного стекла. Он смог сварить стекло, по качеству подобное стеклу в готических витражах. Но также он получил и новые виды стекла. Самое известное из них Тиффани назвал «favrile», что в переводе с латыни означает «рукотворное»; есть у него и другое название — «пламенеющее», потому что оно переливается всеми цветами радуги и больше напоминает металл, нежели стекло. В 1890 году образцы стекла favrile, и изделия из него были представлены Смитсоновскому институту и Метрополитен музею, Тиффани завоевал Гран-при Парижской выставки. Он получал заказы на оформление президентского дворца на Кубе, домов Марка Твена, Эндрю Карнеги и Корнелиуса Вандербилта.

Ваза из "пламенеющего" стекла

Увлекаясь достижением живописных эффектов от совмещения различных цветов, Тиффани порой забывал о реальной стороне производства и его витражи получались необыкновенно тяжелыми, а иногда и совершено непрозрачными. И все же художник был убежденным сторонником декоративного витража, с обобщенным изображением, которое ясно воспринимается в различных масштабах. Старинную живописную технику он применял только в заказах для церкви - в детальной проработке изображений святых.

Витраж "Образование" КЛИКАБЕЛЬНО ДО 3394 Х 800

Витраж "Два ангела" фрагмент

Христос и Апостолы. Tiffany Glass & Decorating Company. 1890г
На Чикагской международной выставке в 1893 году была представлена капелла Тиффани. Мозаики и витражи капеллы из «пламенеющего» стекла, перламутра и полудрагоценных камней были восторженно приняты публикой, и Тиффани приобретает мировую известность. Капелла, созданная Тиффани, соединила византийский стиль с современным вкусом. Она включала 12 витражных окон и предметы интерьера из цветного стекла. Тиффани получил огромное количество призов и медалей за эту работу.

В том же 1893 году Льюис знакомится с главным меценатом Ар Нуво - С. Бингом. Галерея Бинга “L’Art Nouveau” была центром притяжения всех идей и имен «нового искусства». В 1895 году Бинг посетил мастерские Тиффани и организовал в Париже заказы на эскизы для витражей Тиффани, часть из которых была воплощена в жизнь. Тиффани оказался вовлеченным в парижский круг знакомств. Одним из его желаний было доказать, что ни одна из картин не может добиться той яркости цвета и света, как его витражи. В 1900 году Бинг выставил окна Тиффани «Четыре сезона» в Лондоне, где они были удостоены специальной медали.

Уникальная ручная работа, 1911 год.

Ангелы Святого Духа. Tiffany Glass & Decorating Company.1890г.

Практические соображения заставили Тиффани задуматься над упрощением техники витража. Художник долгое время изучал старинные витражи и пришел к выводу, что свинцовые полосы, соединяющие стекла, выглядят слишком грубыми, к тому же, они не позволяют работать с объемными формами. Путем экспериментов Луи подобрал другой материал - тонкие медные полоски, которые приклеивались к цветному стеклу с помощью пчелиного воска, а затем спаивались оловом. Первоначально Тиффани экспериментировал с плафонами. Интересно, что в этот период он работал с дешевым стеклом - это были осколки различных бутылок и склянок. Но даже такой материал рождал интересную игру света. Тиффани пытался заказывать крупные партии у поставщиков, но требовал снижения цены. Однако производители не хотели идти на такую уступку, и тогда Луи сам начал экспериментировать с расплавленным стеклом, добиваясь нужного ему радужного эффекта.

Новый способ изготовления витражей стал называтья “Техника Тиффани”, он позволял собирать витражи из сколь угодно мелких кусочков стекла, что сильно увеличивало их зрелищность. Кроме того, этот способ позволил собирать витражи не только в плоскости, но и объеме, чем Тиффани с большим успехом пользовался, создавая едва ли не самые ходовые изделия своей фирмы - плафоны для электрических ламп.

Абажур "Ракитник"

В 1900 г. на выставке в Париже он показал свою первую настольную электролампу. Когда-то электричество было роскошью. Об этом сегодня напоминают настольные лампы и витражи от Галле или люстры от Тиффани. Благодаря этим мастерам формы, уподобленные природным, флористические орнаменты впервые вошли в странное сочетание с искусственным светом. Характерный стиль Тиффани - рисунок из мелких кусочков переливающегося стекла, сложенных наподобие мозаики, - в этом стекле и в этом металле свет бесконечно отражается, дробится, рассыпается на тысячи неверных оттенков цвета.

Работа на очень маленькой по сравнению с классическим витражом, к тому же криволинейной поверхности, потребовала использования большого количества очень мелких фрагментов, из которых собиралось целое изображение. Злые языки утверждали, что художник просто использовал отходы производства больших витражей, однако это не так. В этом заключается один из парадоксов витражной техники - маленький фрагмент можно изготовить только из большого куска материала.

Мозаичные абажуры Тиффани мягко приглушали резкий свет лампочки, и этот ореол таинственности очень хорошо соответствовал эстетическим вкусам ар нуво - нового стиля, который появился к концу XIX века как самостоятельное художественное явление. При насыщенности рынка продукцией, работы Тиффани выдерживали конкуренцию, благодаря высокому качеству изделий.

Тиффани был экспериментатором. Он искал новые художественные эффекты, используя различные способы подготовительной обработки стекла. Для того чтобы придать своим изделиям больше сходства с природными и естественными формами, он растягивал, прокатывал, отливал будущие детали. Растения, вода, солнце в его изделиях как живые - не в смысле натуральности. Художнику удалось найти меру условных отношений в своем искусстве, поэтому оно получилось именно подобным жизни, не копируя ее реальные формы. В искусстве Тиффани не было вульгарного натурализма. Более века прошло с тех пор, как из разноцветных кусочков стекла была собраны первые образцы по методике Tiffany, но интерес к ним не умирает. Напротив, оригинальные витражи, лампы, бра, светильники, создающие уютное и теплое освещение, пользуются огромной популярностью в наши дни.

Слева направо: внучка Льюис Ласк Платт, Луи Комфор Тиффани, Сара Хардли - медсестра и возлюбленная, 1930 год

«Мемориальный витраж Мэя» - Синагога Эману-Эль, Нью-Йорк

Однако, в 2007 году исследователями был обнаружен любопытный факт: основной вклад в дизайн этих уникальных светильников внес вовсе не изобретатель метода, а некая Клара Дрисколл (полное имя - Клара Пирс Уолкотт), возглавлявшая женское подразделение компании (неофициально оно называлось «Девушки Тиффани»). До прихода Клары в компанию, для светильников использовались в основном геометрические узоры. Мисс Дрисколл смогла создать абсолютно новый стиль - в лучших традициях арт нуво. Это был растительный орнамент (знаменитые лампы Глициния, Пион, Нарцисс). Именно Клара отвечала за подбор стекла и обработку его кусочков.

О жизни Клары до недавнего времени было известно совсем мало. Она родилась в 1861 году, в штате Огайо, в небольшом городке неподалеку от Кливленда. Отец Клары (он умер, когда ей было 12) поощрял интерес дочери к искусству. У девушки действительно были способности. Она окончила художественную школу в Кливленде, и некоторое время работала дизайнером для местного производителя мебели. Через некоторое время Клара переехала в Нью-Йорк, чтобы посещать Школу Искусств при Музее Метрополитан. Талант девушки заметил Луи Тиффани, и вскоре она уже работала в его компании, создавая эскизы витражей и плафонов. Это произошло в 1888 году, когда Кларе было 27 лет.

Первой ее лампой для компании стала лампа «Нарциссы». Всего Клара создала дизайн 30 светильников. Лампа «Стрекоза» была даже удостоена бронзовой медали на Парижской выставке 1900 года. По сути, именно Клара разработала все основные элементы дизайна, благодаря которым лампы Тиффани ценятся столь высоко (рекордная цена на аукционе за антикварный светильник составила около 2,8 млн. долларов, есть экземпляры, которые оцениваются в 717,5 тыс. дол.).

Возглавляемое Кларой подразделение «Девушки Тиффани» занималось подборкой кусочков стекла для каждого эскиза. И вы можете себе представить, какая это была кропотливая работа! Клара старалась достичь естественной пластичности и уникальной цветовой палитры самой природы, и была очень придирчива к своей работе.

Клара была настоящей женщиной эпохи модерн. Она обожала театр и оперу, вела активный образ жизни и любила велосипедные прогулки. Как мы и говорили, о ее биографии известно очень мало. Первый муж Клары, Фрэнсис Дрисколл, рано умер, и она долгое время оставалась вдовой.

Клара проработала в компании 20 лет, и ушла из нее в 1909 году. Она вынуждена была оставить свое место, поскольку вышла замуж, а Луис Тиффани считал, что семья отвлекает женщин от работы, и запрещал своим сотрудницам вступать в брак.

Имя Клары Дрисколл оставалось забытым долгие годы. И лишь несколько лет назад, стараниями профессора Мартина Эйдельберга и независимого ученого Нины Грей, были найдены документы, подтверждающие роль Клары в создании шедевров Тиффани.

Изделия Тиффани имеют особую притягательную силу. Стремясь облегчить и уменьшить вес витражей, создать сложные, филлигранно-тонкие изделия, Луи Тиффани смог полностью изменить целое направление в витражной технике. Свинцовые прутья, традиционно используемые для соединения стекол, казались ему слишком грубыми. Поэтому Тиффани стал скреплять кусочки стекла не свинцом, а медными полосками, которые склеивались пчелиным воском, а затем спаивались оловом.

Таким образом, у него появилась возможность соединить даже мельчайшие кусочки стекла и создать изящные и воздушные изделия любых форм, в том числе и криволинейных. Его изобретение произвело подлинную революцию в стеклоделии. Наконец появилась возможность спаивать не только плоские витражи, но и использовать вогнутое стекло самых разнообразных форм и создавать сложные объемные, в том числе круглые и овальные изделия.

Но стекло от Тиффани – это еще и цвет. Дизайнер стал изобретателем не только новой техники изготовления витражей, но и особого вида стекла «fabril» (пламенеющее). Фирменным знаком мастера можно считать и ирризирующее стекло с металлическим глянцем. Его изготавливали еще до Тиффани, однако известным оно стало только после того, как он стал использовать его в своих работах. Заслугой изобретателя стал и его особый стиль (который иногда путают с техникой Тиффани). Изделия в стиле Тиффани (стиле «модерн») – это витражи насыщенных цветов с пейзажами и природными мотивами, а также отсутствие грубых прямых углов и линий. Сегодня произведения Тиффани украшают храмы, а его коллекция витражей и ювелирных изделий выставлена в Нью-Йорке в музее «Метрополитен» .

Витражи Тиффани: технология

Процесс изготовления витражей Тиффани складывается из следующих этапов:

1. Определение размеров, выбор рисунка и цветовой гаммы. Каждый тип витражного изделия (потолок, окно или ниша и т.д.) имеет максимально допустимые габариты. Суммарный вес витража рассчитывается по особой формуле. К примеру, один фрагмент витража Тиффани для потолка не должен быть больше 60х60 см. В случае необходимости изготовления более крупных изделий витраж делится на отдельные фрагменты.
2. Разработка эскиза.
3. Подборка стекла. Цветное стекло обладает очень интересной особенностью – определить его истинный цвет возможно только при наличии особого освещения – ни одна фотография не сможет передать тончайших оттенков стекла, освещенного лучами света. Поэтому на данном этапе следует особенно внимательно подойти к подбору цветовой гаммы.
4. Эскиз будущего витража дублируется на монтажном листе в натуральную величину (эту заготовку профессионалы называют «картоном»). Для создания шаблонов «картон» разрезается на отдельные детали.
5. Изготовление изделий криволинейных форм производится на матрице, которая специально изготавливается под каждое новое изделие. На матрицу наносятся линии эскиза, по которым производится сборка.
6. Нарезка стекла на отдельные фрагменты.
7. Шлифовка острых краев и неровностей стекла с помощью шлиф-машины и его подгонка.
8. Каждая деталь оборачивается по периметру медной фольгой, обезжиривается флюсом (особым химическим веществом для очистки металла). Медная фольга позволяет закреплять небольшие кусочки стекла и прорабатывать даже мельчайшие детали рисунка.
9. Детали собираются на «картоне» и прочно спаиваются между собой свинцово-оловянным припоем с лицевой и обратной стороны. Ширина паяных швов зависит от задумки дизайнера, а также от требований к прочностным характеристикам изделия.
10. Спайка для придания цвета покрывается патиной (чаще всего черной или коричневой). Для защиты припоя изделие дополнительно обрабатывается антиоксидантами.
11. Обрамление витража (протяжка) для закрепления краев изделия. Протяжка может быть как латунной, так и изготавливаться из меди или нержавеющего железа. Для придания особой прочности для витража изготавливается сварная рама из железа, латуни или другого прочного материала.
12. Изготовление конструкций для монтажа.
13. Непосредственный монтаж изделия на объекте заказчика.

Примеры использования техники Тиффани для украшения самых разнообразных предметов интерьера и мебели вы сможете увидеть, воспользовавшись данным меню:

Витражи Тиффани в интерьере

В последние годы для создания эксклюзивного интерьера дизайнеры стали активно использовать витражные композиции не только для оформления окон или дверей. Ниши, панно, зеркала, кухонные фасады, перегородки, элементы мебели, кованые изделия и др. оригинальные и необычные элементы декора позволяют уйти от привычных стандартов и придать стилю помещения особый и неповторимый колорит. С помощью данной таблицы вы сможете ознакомиться с различными вариантами применения техники Тиффани для украшения интерьера:

	Применение	Целесообразность декорирования	Особенности
		Витражные окна – это не только изысканные и стильные изделия. Неоспоримым преимуществом витражей является и возможность регулировать степень освещенности помещения. Техника Тиффани позволяет устанавливать витражи в рамы любых форм и конфигураций: прямоугольные проемы являются самыми популярными и часто используемыми, для их украшения могут применяться как отдельные элементы витражей, так и целые композиции. Кроме этого возможно их установка в стеклопакеты; треугольные оконные проемы используются чаще всего в мансардах или мезонинах, для их украшения можно использовать геометрические рисунки или рисунки с изображением цветов и листьев; арочные проемы чаще всего украшаются витражами, выполненными в классическом или пейзажном стилях; нестандартные оконные проемы могут выполняться в форме полуарок, овалов, многоугольников и пр.; стиль декорирования таких окон зависит лишь от общего стиля помещения и личных предпочтений заказчика	Техника Тиффани позволяет создавать изделия любых форм без каких-либо ограничений – окно может заполняться витражным стеклом не только полностью, но и быть украшено им, например, по периметру, заполняться лишь один или несколько углов и т.д.
		Потолки с изделиями Тиффани – это возможность оформить помещение в новом необычном стиле: в отличие от классических витражей, такие конструкции не утяжеляют потолки; витражи обладает высокой светопроницаемостью и отлично сочетаются с любым освещением (лампы дневного света, светодиодные ленты, неоновые трубки и т.д.); витражные потолки устанавливаются и в небольших помещениях (в этих случаях идеальным решением станут плафоны)	Витражи монтируются к потолку с помощью особых рамок, которые обрамляют конструкцию. Для крепления чаще всего применяется дерево, алюминий, латунь, медь и сталь. Элементы витража неподвижно припаиваются к каркасу
		Поскольку стеклянные изделия не боятся резких перепадов температур, двери с витражами Тиффани можно устанавливать не только в помещениях с повышенной влажностью (ванных комнатах и кухнях), но даже на улице, в том числе и для декорирования входных групп. Следует учитывать, что рисунок витража будет просматриваться с обеих сторон.	Особую прочность двери придают рама и каркас, изготавливаемые из дерева или металла (каркас может изготавливаться также из ПВХ). Полупрозрачный витраж может покрывать все дверное полотно или использоваться в виде небольших вставок
		Любая ниша может стать полем для воплощения любых дизайнерских идей: она может декорироваться как фальш-окно с искусственной подсветкой; оформляться в виде настенного панно или картины; витражное полотно способно скрыть любые встроенные объекты коммуникации, а также дефекты стен; установка подсветки в таком витраже может стать источником дополнительного освещения	Изделия Тиффани могут применяться для декорирования ниш самых разных форм: не только квадратных или прямоугольных, но и арочных, круглых, треугольных и т.д.
		Техника Тиффани отличается от классических витражных техник тем, что места спайки практически незаметны, поэтому витражные картины и панно представляют собой необычную целостную стеклянную картину. Однако для того, чтобы такие панно стали действительно эксклюзивным украшением, желательно оборудовать их фронтальной, контурной или боковой подсветкой	Панно закрепляется в металлическую, кованую или деревянную раму, которая надежно удерживает конструкцию, оснащается подвесами и наглухо монтируется в стене
		Необычные свойства зеркал отражать и усиливать декоративные эффекты с успехом используется многими известными дизайнерами. Зеркала используются и для визуального расширения пространства. Украшенные светом, исходящим от цветных витражных вставок, они способны полностью преобразить любой интерьер	Изготавливаются зеркала как в витражных рамах самых разнообразных форм и размеров, так и с декором непосредственно на стеклянном полотне. Можно украсить зеркало только по периметру или углам
		Витражи могут использоваться не только для эффективного зонирования или разделения помещений. Они способны визуально расширять пространство за счет использования полупрозрачных стеклянных конструкций, превосходно пропускающих свет. Техника Тиффани позволяет создавать эксклюзивные и неповторимые элементы декора, которые будут уместны в любом помещении – зале, гостиной, спальне, кабинете, библиотеке или офисном помещении: стационарные (неподвижные) перегородки; раздвижные перегородки для динамичного изменения пространства; витражные вставки в монолитные гипсокартонные, деревянные или кирпичные ниши; Витражные перегородки могут использоваться и для маскирования подлестничных пространств	Витражами Тиффани могут украшаться перегородки любых типов, габаритов и любым количеством панелей
		Тиффани – одна из немногих витражных техник, которая позволяет изготавливать изделия любых криволинейных форм, в том числе и светильников. Изящные настольные лампы являются классическим примером изготовления изделий в данной технике. Необычные светильники способны оживить любое помещение и наполнить его уютом и теплом	Сложность изготовления напрямую зависит от размера и формы абажура, материала ножки, вида стекла, количества стеклянных деталей и особенностей сборки изделия
		Элегантные витражные столы, изготовленные по индивидуальному проекту, с каркасами из кованого металла, стекла или дерева необычайно практичны и долговечны. Журнальные, обеденные и даже компьютерные столы в стиле Тиффани – это всегда только эксклюзивная ручная работа. Благодаря высокой стойкости стекла к любым неблагоприятным воздействиям (перепадам температуры и влажности и пр.) они смогут прослужить долгие годы. Изготавливают и полностью стеклянные изделия методом ультрафиолетовой склейки (стеклом к стеклу)	Витражное полотно дополнительно закрепляется с помощью свинцовой рамы. Подсветка, монтируемая как непосредственно под столешницей, так и в нижних частях ножек, создаст полную иллюзию невесомости и хрупкости долговечной конструкции
		Легкие и изящные витражи Тиффани могут быть установлены в дверцы шкафов-купе любых размеров. Шкафы-купе со стеклянными или зеркальными витражами Тиффани смогут привнести в интерьер помещений (кабинета, офиса, зала, гостиной, спальни или детской) ощущение достатка и престижа. В затемненном помещении установка подсветки витража не только заставить играть цветное стекло и оживит его, но и станет дополнительным источником освещения	Витражные полотна могут монтироваться на двери со съемными штапиками (декоративные рамки) или на стадии сборки шкафа. Изготавливаются как декоративные витражные вставки, так и большие витражные полотна (для придания прочности таких конструкции их разделяют на несколько фрагментов)
		Витражи Тиффани превосходно выдерживают перепады температур и высокую влажность, характерные для кухни. Они могут изготавливаться для фасадов и створок любой кухонной мебели, изготовленной практически из любых материалов: дерева, МДФ, пластика или металлопластика	Для упрочения витражи заключаются в раму из прочных материалов (металла, дерева и пр.). Монтаж витражей осуществляется тремя способами: креплением с помощью профиля из стали или алюминия; крепление на держателях или с помощью штапиков

Витражная техника Тиффани позволяет изготавливать яркие и эффектные или, напротив, романтично-изящные изделия самых разнообразных форм, оформленные в различных стилях – от классического до стиля модерн или хай-тек. С помощью данной таблицы вы сможете выбрать необходимый стиль витража для установки в помещении:

Тип интерьера

Какие стили уместны

Окна

Потолки

Двери

Ниши

Панно

Зеркала

Перегородки

Светильники

Столы

Шкафы

Кухонные фасады

Кухня

классический, абстракция, пейзаж, китайский, японский

*

*

*

*

*

*

*

Детская

детский, абстракция, живопись

*

*

*

*

*

*

*

*

Прихожая

абстракция, хай-тек, кантри

*

*

*

*

*

Ванная

фьюжен, модерн абстракция, египетский

*

*

*

*

Зал

арт-деко, живопись, кантри, готика

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

Спальня

кантри, арт-деко, египетский

*

*

*

*

*

*

*

*

*

Офис

кантри, арт-деко, египетский

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

Гостиная

кантри, готика, живопись, арт-деко

*

*

*

*

*

**

*

*

*

Бассейн

хай-тек, модерн, кантри

*

*

*

*

*

Кабинет

арт-деко, готика, египетский

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

Мансарда

абстракция, кантри, хай-тек

*

*

Балкон

абстракция, кантри, хай-тек

*

*

Витражами Тиффани могут быть украшены также лестничные пролеты. .

Преимущества и недостатки витражей Тиффани

Витражи, созданные в технике Тиффани, во всем мире пользуются необыкновенной популярностью. Они обладают следующими неоспоримыми преимуществами:

• высочайшими декоративными свойствами;
• так как скрепление деталей осуществляется при помощи тонкой медной фольги, а между стеклами нет зазоров, витраж выглядит как цельное стеклянное полотно, раскрашенное необычными цветными узорами;
• возможность создавать сложные детализированные рисунки из мельчайших фрагментов стекла;
• создание конструкций любых размеров и форм, в том числе криволинейных;
• возможность создания как небольших элементов интерьера, так и больших витражных полотен, выполненных в любом стиле;
• долговечность – цветное стекло не блекнет и не выгорает на солнце;
• высокая стойкость к химически активным веществам;
• влагостойкость;
• абсолютная нетоксичность;
• простота и легкость ухода;
• легкость реставрации – поврежденные стекла витража легко заменить.

Недостатками данных изделий можно считать:

• сложность и трудоемкость процесса изготовления – витражи Тиффани изготавливаются только вручную;
• относительно высокая стоимость ручной работы, впрочем, для желающих стать обладателем уникального изделия высочайшего качества, данный нюанс будет вторичен.

Наиболее эффектно смотрятся витражи при использовании дополнительной подсветки – цветные стекла, преломляя и отражая лучи, придают помещению особую атмосферу шика и уюта, а также способны мягко уравновесить композицию в любом интерьере. .

Сравнение витража Тиффани с витражами в других техниках

Сегодня витражи Тиффани по достоинству оценили ведущие дизайнеры всего мира. Важные характеристики этой витражной техники представлены в следующей таблице:

Уровни классификации:

*** - высокий

** - средний

* - низкий

Стоимость витражей Тиффани

Витражи Тиффани изготавливаются только вручную, поэтому их стоимость достаточно высока. Однако цена изделий может существенно варьироваться в зависимости от следующих критериев:

• стоимость расходных материалов, тип и марка стекла (в нашей студии в производстве используется высокопрочное стекло марок Spectrum и Uroboros, однако при необходимости мы сможем приобрести более дешевые материалы, что позволит существенно снизить стоимость изделия);
• общая площадь витража – в наших мастерских изготавливаются как большие витражные полотна Тиффани, так и относительно недорогие витражные вставки, а также эксклюзивные сувениры;
• степень детализации рисунка – витраж из крупных стеклянных элементов стоит гораздо дешевле; конструкции же, содержащие более тысячи мельчайших стекол, спаянных вручную, стоят намного выше;
• наличие кованых элементов;
• сложность монтажа;
• вид и тип дополнительной подсветки;
• стоимости доставки и установки.

Мастера нашей студии выполнят заказ любой сложности с использованием только высококачественных экологически чистых материалов различных марок. Мы согласовываем с заказчиком любые изменения на каждом этапе работы. .

Витражи Тиффани от нашей студии

Качество витража в первую очередь зависит от опыта и таланта мастера. Немаловажную роль играет и качество используемого материала. Мастера студии «Арт-Ультра» имеют огромный опыт работы с эксклюзивными изделиями (общий стаж работы наших мастеров – более 170 лет) и смогут изготовить витражи Тиффани любой сложности. Наши специалисты в собственных аргоновых и столярных мастерских выполняют полный цикл работ по изготовлению мебели и изделий с Тиффани «под ключ»: изготовление каркасов, рам, в том числе деревянных и кованых. Мы также выполняем доставку витражей и осуществляем полный монтаж витражей в помещении заказчика. Мастера студии смогут выполнить и любой вид реставрации, в том числе и изделий, изготовленных в других мастерских.

Можно ли, как в старину, собрать витраж Тиффани из цветных стеклышек, своими руками без специальных навыков? Конечно, можно! С начала XX столетия и до нашего времени самым популярным в мире способом сборки витража является технология Тиффани, названная так по имени впервые применившего ее знаменитого художника Л.К. Тиффани. Нарезанные и обточенные стеклянные фрагменты оборачиваются медной витражной фольгой, а затем соединяются между собой с помощью паяльника и свинцово-оловянного припоя. Такая технология изготовления витражей позволяет собирать изделия даже из очень маленьких кусочков стекла. Кроме того, она доступна для новичков, впервые приступивших к изготовлению витражей Тиффани. В настоящее время широкое распространение получили мастер-классы по витражам в технике Тиффани, также предлагают различные видео-курсы по витражам Тиффани. Такие мастер-классы помогут вам изготовить витражи своими руками. Если вы решились самостоятельно сделать витраж по технологии Тиффани – рекомендуем Вам для начала изучить виртуальный мастер-класс для изготовления витража своими руками, либо посетить специализированные курсы витражей. Однако если на это нет времени, а руки горят желанием незамедлительно приступить к работе, то ознакомьтесь с данным разделом и вперед!

1. Предварительный эскиз и материалы.

2. Выбор стекла.

Современное витражное стекло американского, европейского и китайского производства отличается большим разнообразием фактуры, цветов и оттенков. При выборе стекла для витража, необходимо учесть, как будет освещаться витраж, как сочетаются между собой фактура и цвет стекла. Когда мы отрисовали предварительный эскиз, на нем и на стекле необходимо обозначить нумерацию или буквенные обозначения (кому как удобнее) какое стекло будет применяться в тот или иной сегмент витража.

3. Эскиз в натуральную величину.

Эскиз витража распечатывается в натуральную величину в двух экземплярах. Каждый элемент нумеруется, и один эскиз разрезается по линиям специальными ножницами для шаблонов. Эти ножницы имеют три лезвия. Центральное лезвие автоматически удаляет полоску бумаги шириной 1,27 мм. Поверхность рабочего эскиза заклеивается широким прозрачным скотчем, чтобы защитить рисунок от случайного попадания на него воды. Далее эскиз по полям приклеивается малярным скотчем к рабочей поверхности. Рабочая поверхность должна быть идеально ровной. Затем по будущей границе витража прибиваются деревянные рейки. Так как витраж начинают делать с угла, постепенно продвигаясь вниз и вбок, сначала нужно обозначить рейками стороны этого угла.

4. Изготовление элемента.

Вырезанный из шаблона элемент наклеиваем на лист стекла.

После того, как мы провели режущим роликом по стеклу, в нем образовались микротрещины. Несильное постукивание концом рукоятки стеклореза по линии отреза с обратной стороны, приводит к увеличению этих трещин и расколу стекла.

Если кусок стекла небольшой, эту операцию можно проделать в руках. Если же необходимо вырезать большой фрагмент – кладем лист стекла на край стола.

Вырезанный таким образом кусок стекла обрабатывается на шлифовальной машинке.

Цель такой обработки – окончательная доводка по размеру, плюс создание шершавой поверхности кромки стекла, необходимой для лучшей фиксации фолии.

Рабочей частью шлифмашинки является шлифовальная головка. Поверхность соприкосновения головки и стекла в процессе работы должна постоянно смачиваться водой. В противном случае, абразивная поверхность быстро приходит в негодность.

Шлифовальные головки бывают различного диаметра и зернистости: тонкая, стандартная и грубая. Стандартная и грубая головки позволяют быстро обработать кромку стекла, но при их использовании неизбежны небольшие сколы. Они незаметны, если использовать широкую фолию, которая их прикроет. Если же планируется сделать тонкий шов в 2-3 мм, целесообразно использование тонкой шлифовальной головки.

Шлифуя стекло, периодически прикладываем его к эскизу, проверяя соответствие размера.

5. Обмотка элемента медной фольгой.

Каждый элемент витража оборачивается фолией. Фолия представляет собой медную полоску различной ширины, с одной стороны покрытую черным или бесцветным клеем. В зависимости от цвета используемой патины, выбирается или «черная» или «медная» фолия. Это важно при изготовлении изделий из прозрачного стекла.

Для того чтобы фолия хорошо прилипала к стеклу, его необходимо насухо вытереть и, при необходимости, обезжирить.

Небольшие неровности можно исправить при помощи ножа или лезвия бритвы, но нельзя допускать больших перекосов. Это влияет не только на эстетику, но и на прочность витража.

После оборачивания фолию необходимо разгладить по всей поверхности. Это можно сделать при помощи обычной пластиковой ручки.

Готовый элемент фиксируется на эскизе при помощи небольших гвоздей.

6. Пайка швов.

Кончик оловянного прутка кладется на шов и сверху прижимается разогретым до рабочей температуры паяльником. В таком положении паяльник ведется вдоль шва.

Так как по контуру витраж будет обрамлен в латунный профиль, необходимо оставить непропаянной некоторую длину швов по периметру.

После того, как все элементы витража спаяны между собой с двух сторон, делается рама витража.

Для этого берется П-образный профиль: 4х4х4 мм или 8х4х8 мм, в зависимости от величины витражного полотна. Он обеспечивает витражу достаточно жесткий каркас.

Профиль режется на отрезки равные длине каждой из сторон витража. Затем край полотна вставляется в профиль и припаивается к нему в местах соприкосновения профиля и швов. Для этого швы по краям витража оставляют с минимальным количеством олова на них. Места соприкосновения отрезков профиля также пропаиваются. Далее, в случае необходимости, профиль покрывается оловом.

7. Нанесение патины.

Патина наносится на сухие, чистые и обезжиренные швы при помощи губки. Остатки использованной патины нельзя смешивать с исходным раствором, так как при этом теряются его свойства. Далее витраж моется мягкой губкой, с использованием средств для очистки стекол.

Все, витраж готов!

Внимание! Наша мастерская периодически проводит мастер-классы по витражу в технике Тиффани. Мастер-класс по витражам Тиффани это яркие и замечательные однодневные занятия. На таких мастер-классах Вы прекрасно проведёте время и получите необходимые знания для изготовления витражей своими руками.

Если техника изготовления витража Тиффани завоевала Ваше сердце, и Вы уже видите себя в роли мастера-витражиста, стоит купить листовое цветное стекло и все необходимые инструменты и продолжать это увлекательное занятие. А может, Вы захотите стать профессионалом? Но для того, чтобы изготовление витражей Тиффани стало профессиональным делом Вашей жизни, рекомендуется получить специальное профильное образование. Удачи в Ваших начинаниях!